Teatro, recensione: “Guanti bianchi” di Edoardo Erba al Vittoria
È di questi giorni la notizia che la Gioconda trasloca.
Non per tornare in Italia, ma per cambiare aria al Louvre, spostarsi dalla Salle des États in una sala ancora da definire.
E conquistare una postazione che le permetta di esser meglio ammirata dal pubblico.
Folle di turisti che si accalcano davanti all’enigmatico sorriso che da secoli fa parlare di sé.
Pare che addirittura i cittadini extra UE pagheranno un biglietto a parte per vederla.
Oggi prendo spunto dal titolo del progetto di restauro del museo parigino, Louvre Nouvelle Renaissance.
Ma solo per raccontare qualche impressione su “Guanti bianchi”, lo spettacolo visto qualche sera fa al Teatro Vittoria.
“Guanti bianchi” al Teatro Vittoria
La necessità di un Nuovo Rinascimento è l’esigenza che anima con leggerezza e ironia la pièce scritta da Edoardo Erba.
“Guanti bianchi” è diretta e interpretata da Paolo Triestino e sarà in scena al Teatro Vittoria fino al 2 febbraio.
Ispirandosi al libro “L’arte spiegata ai truzzi” di Paola Guagliumi, “Guanti bianchi” ha una doppia traccia drammaturgica che converge su un tema:
qui bisogna che ci ricordiamo l’importanza della bellezza
Antonio ci racconta la sua storia.
È nato a Colleferro, vicino a una fabbrica di esplosivi, da una famiglia di cassamortari.
Dopo una serie di lavoretti non soddisfacenti approda grazie a suo zio Cesare a un impiego molto particolare.
Fa il “movimentatore”, cioè sposta le opere d’arte che devono essere restaurate o trasportate per una mostra.
Lavoro delicatissimo, come si può immaginare.
Perché – come spiega Antonio – far saltare una piccola scheggia di colore dall’”Amor sacro e Amor profano” di Tiziano è una perdita incommensurabile.
Grazie ai suoi guanti bianchi Antonio ha girato l’Europa.
Ha incontrato da vicino capolavori come la Nike di Samotracia (a proposito di Louvre) e l’Apoxyómenos di Lisippo.
Conosce la storia del mausoleo di Giulio II e del suo Mosé che trovò casa a San Pietro in Vincoli.
Sa cosa c’è al di là dei tagli di Fontana e dell’”Urlo” di Munch.
Che lo puoi rivedere 1000 volte e 1000 volte ti trasferirà un’angoscia diversa, come le sfumature del suo cielo.
“Un libro in cui impariamo a leggere”
Antonio, oggi in pensione, ci spiega che continua a vedere i suoi amati quadri tra le zolle della terra che lavora e nei gesti della moglie.
Il tutto muovendosi tra le casse della sua essenziale scenografia.
Vive sempre a Colleferro, un’ambientazione non casuale.
Perché non solo è terra inquinata da sversamenti e veleni.
Ma è anche la cornice di un evento luttuoso che ha segnato la memoria di tutti.
Ovvero l’uccisione di Willy Monteiro Duarte, morto in una rissa il 6 settembre del 2020 nel tentativo di difendere un amico in difficoltà.
Di bellezza non ce n’è molta, converrete.
“Le Louvre est le livre dans lequel nous apprenons à lire” (“Il Louvre è un libro in cui impariamo a leggere”) diceva Cézanne.
Ampliando il concetto potremmo dire che l’Arte tutta è quel libro.
E attraverso di lei impariamo a leggere e impariamo a saper riconoscere la bellezza.
Per questo lo spettacolo di Erba e Triestino è importante per tutti.
Saper decodificare le emozioni ci permette di capire ciò che bellezza non è.
Anche se provengono da un quadro o da una bruttissima notizia di cronaca.
La violenza non lo è, la volgarità non lo è, l’esclusione non lo è, il razzismo non lo è.
Per questo Antonio insiste.
Attraverso le sue storie ci convince mentre ci fa sorridere e guardare con occhi nuovi a un capolavoro che credevamo di conoscere bene.
Grazie alla naturalezza che contraddistingue la sua recitazione, Triestino ci intrattiene come un amico al bar quando ti racconta che lavoro fa e tu capisci che ci tiene.
Che sia un movimentatore o un attore cambia poco perché alla fine vuoi saperne di più.
Intanto ognuno pensi a quello che trova bello e se lo tenga stretto.
Un quadro, un’aria, un libro, il sorriso di un bambino, una tavola ben apparecchiata, l’alba.
Intercettare quell’emozione e replicarla.
Seduti nella poltrona di un teatro riesce bene.
(© The Parallel Vision ⚭ _ Paola Polidoro)
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